О театрализованном характере некоторых произведений Жоржа де Ла Тура

М. А.  Демидова

doi:10.17323/3034-2031-2026-10-228-259

М. А. Демидова Государственный институт искусствознания Министерства культуры РФ https://orcid.org/0000-0002-4334-5290

DOI: https://doi.org/10.17323/3034-2031-2026-10-228-259

Ключевые слова: Жорж де Ла Тур, Жак Калло, Жак Белланж, караваджисты, последователи брейгелевской традиции, театрализованность, Theatrum mundi, темы азартных игр и гадания, народные типажи

Аннотация

Затронутая в статье проблема о театрализованном характере нескольких произведений Жоржа де Ла Тура давно присутствует в историографии, посвященной творчеству этого лотарингского художника. Однако попытки найти определенные соответствия между его работами и современной ему театральной практикой не принесли никаких конкретных результатов. В ряде случаев специалисты указывают на гравюры, отражающие театральную деятельность эпохи и потенциально повлиявшие на живописные работы мастера. Вопрос, как нам кажется, имеет иное решение, связанное с творческим методом художника. Ла Тур, несмотря на приверженность жизнеподобному воспроизведению действительности, был склонен к символической образности. Впечатление театрализованности чаще всего вызвано условным, нередко архаическим, характером рассматриваемых композиций. Этот художественный прием позволял ему соединять реалистическую достоверность с синтетическими дефинициями. В статье метод Жоржа де Ла Тура сравнивается с творческим подходом нидерландских мастеров и караваджистов. Несмотря на распространенность в Париже и Лотарингии рубежа веков и первых десятилетий XVII столетия моды на сюжеты брейгелевского характера, Ла Тур предлагал свои оригинальные интерпретации сцен, связанных с народной жизнью. Его композиции, посвященные традиционным для караваджистов темам азартных игр и гаданий, не имеют жанрового характера, но превращены в лаконичные и монументальные обобщения, серьезность которых скрыта за великолепным и нарядным живописным исполнением. Выявленный художественный прием использования условной композиции при передаче реалистичной ситуации позволял Ла Туру сосредотачивать внимание на интерпретации конкретных характеров. Театрализованность его картин, которую отмечали некоторые ученые, следует понимать в более широком смысле, как косвенное воздействие идеи Theatrum mundi.

Скачивания

Данные скачивания пока не доступны.

Биография автора

М. А. Демидова, Государственный институт искусствознания Министерства культуры РФ

Кандидат искусствоведения. Старший научный сотрудник, Сектор классического искусства Запада, Государственный институт искусствознания Министерства культуры РФ. Адрес: 125375, Россия, Москва, Козицкий пер., д. 5

Литература

Золотов, Ю. К. (1979). Жорж де Ла Тур. М.: Искусство.

Ротенберг, Е. И. (1989). Западноевропейская живопись 17 века. Тематические принципы. М.: Искусство.

Свидерская, М. И. (2010). Театральное начало в живописи Караваджо // Пространственные искусства в западноевропейской художественной культуре XIII–XIX веков. М.: Галарт. С. 427–449.

Bajou, Th. (1994). Hypothèses sur le séjour parisien de Georges de La Tour // Georges de La Tour ou la nuit traversée. Actes du colloque. Metz: Éditions Serpenoise. Pp. 71–82.

Barry, C. (1996). La Tour and Autoradiography // Georges de La Tour and his World. Catalogue of the exhibition. Edited by Conisbee Ph. Washington: National Gallery of Art. Pр. 287–301.

Blunt, A. (1972). Georges de La Tour at the Orangerie // Burlington Magazine. 114. N 833. Pр. 516–525.

Conisbee, Ph. (1996). An Introduction to the Life and Art of Georges de La Tour // Georges de La Tour and his World. Catalogue of the exhibition. Edited by Conisbee Ph. Washington: National Gallery of Art. Pр. 13–147.

Cuzin, J.-P. (2025). La Tour. Paris: Citadelles & Mazenod (First edition — 2021).

Dollfus, M.-A. (1973). L’ophtalmologie et l’optique dans l’œuvre de Georges de La Tour // Le Pays Lorrain. Vol. 54, N. 2. Pр. 95–100.

Feigenbaum, G. (1996). Gamblers, Cheats and Fortune-Tellers // Georges de La Tour and his World. Catalogue of the exhibition. Edited by Conisbee Ph. Washington: National Gallery of Art. Pp. 149–181.

Grossman, F. (1973). Some Observations on Georges de La Tour and the Netherlandish Tradition // Burlington Magazine. Vol. 115, N 846. Pp. 576+578–583.

Kellogg (Smith), M. (1979). Georges de La Tour’s ‘Old Man’ and ‘Old Woman’ in San Francisco // The Burlington Magazine, May, 1979, Vol. 121, N. 914. Pp. 288–294.

Knowles (Takanishi), M. (2020). Realism and Role-Play: The Human Figure in French Art from Callot to the Brothers Le Nain. Newark: University of Delaware Press.

De La Tour, Georges (2025). Entre ombre et lumière. Catalogue officiel de l’exposition aux Musée Jacquemart-André. Commissaires de l’exposition — G. Feigenbaum et P. Curie. Paris: Hazan.

Nestorov, V. (2014). Nicolas Baullery (vers 1560–1630), enquête sur un peintre parisien à l’aube du Grand Siècle. Art et histoire de l’art. fdumas-01543952f. URL: https://dumas.ccsd.cnrs.fr/dumas-01543952v1 (дата обращения: 24.02.2026).

Nicholson, B., Wright, C. (1976). Georges de La Tour. Traduit de l’anglais par Mme Radoux-Rogier. Brussels: Arcade (First edition Londres: Phaidon, 1973).

Pariset, F.-G. (1961). A Newly discovered La Tour: The Fortune Teller // The Metropolitan Museum of Art Bulletin. Vol. 19. N 7. Pp. 198–205.

Rosenberg, P., Mojana, M. (1992). Georges de La Tour. Catalogue complet. Paris: Bordas.

Rosenberg, P., Thuillier, J. (1972). Catalogue // Georges de La Tour. Orangerie des Tuileries. Paris: Éditions des Musées Nationaux. Pp. 105–264.

Scailliérez, C. (2001). De François I à Henri IV: une peinture savant // La Peinture française. Sous la direction de P. Rosenberg. Paris: Mengès. Pp. 171–237.

Sterling, Ch. (1943). Early Paintings of the Commedia dell’Arte in France // The Metropolitan Museum of Art Bulletin; New Series. Vol. 2, N 1. Pp. 11–32.

Thuillier, J. (2002). Georges de La Tour. Translated by Fabia Claris. Paris: Flammarion (First edition in French 1992).