«Кино на бумаге» в графическом романе: визуальные коды романов без слов
Аннотация
Статья посвящена исследованию жанра романа без слов — особой форме визуального нарратива, возникшей в Европе начала XX века. Этот жанр представляет собой последовательность гравюр, объединенных в книжный формат и образующих повествование без участия текста. Романы без слов совмещают принципы изобразительного искусства и литературы. Вместе с тем немой кинематограф также оказал существенное влияние на эстетику жанра и имеет с ним ряд общих свойств, отражающих тенденцию эпохи к формированию особого визуального типа повествования.
Исследование направлено на то, чтобы проследить, как в романах без слов и в немом кинематографе формируется единая система визуального нарратива, где изображение становится носителем действия и эмоции. Общность между романами без слов и немым кино обнаруживается не только в сходстве эстетических приемов и взаимовлиянии, но и во внутреннем родстве художественного мышления. Эти черты выявляются на примере произведений Франса Мазереля и Линда Уорда, в которых наиболее полно проявляются эстетические особенности жанра: влияние экспрессионистского кино, использование ксилографии как демократичной и выразительной техники, а также приемы, близкие к монтажу и ритму немого фильма.
Период расцвета жанра совпадает с эпохой немого кино и его уходом перед звуковым, что подчеркивает их общую природу и схожие художественные устремления. Оба направления обращаются к универсальному зрительскому опыту, к языку, понятному без перевода, основанному на жесте, мимике, контрасте света и тени. Романы без слов предстают как художественный эксперимент эпохи — попытка создать универсальный визуальный язык.
Скачивания
Литература
Дедюхина, П. В. (2022). Проблема визуального нарратива в искусстве Европы и США конца XIX — первой половины XX века: дис. … канд. искусствоведения. Москва: Московский государственный университет им. М. В. Ломоносова.
Кракауэр, З. (1974). Природа фильма: Реабилитация физической реальности / сокращ. пер. с англ. Д. Ф. Соколовой. М.: Искусство.
Лотман, М. Ю. (1973). Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Таллин: Ээсти Раамат.
Ортега-и-Гассет, Х. (2002). Восстание масс. М.: Издательство АСТ.
Панофский, Э. (1997). Стиль и медиум в кино // Мир образов. Образы мира. Антология исследований визуальной культуры / ред.-сост. Н. Н. Мазур. СПб.; М.: Новое издательство. С. 91–128.
Beronä, D. (2001). Pictures Speak in Comics Without Words // The Language of Comics: Word and Image. Ed. by R. Varnum, C. T. Gibbons. Jackson: University Press of Mississippi. Pp. 19–35.
Beronä, D. (2008). Wordless Books: The Original Graphic Novels. New York: Abrams Books.
Beronä, D. (2003). Wordless Novels in Woodcuts // Print Quarterly. Vol. 20. No. 1. Pp. 61–73.
Cohen, M. (1977). The Novel in Woodcuts: A Handbook // Journal of Modern Literature. Vol. 6. No. 2. Pp. 171–195.
McCloud, S. (1994). Understanding Comics: The Invisible Art. New York: Harper Collins & Kitchen Sink Press.
Spiegelman, A. (2010). Lynd Ward: God’s Man, Madman’s Drum, Wild Pilgrimage. New York: Library of America.
Vorms, P. (1966). Frans Masereel. Musee des Beaux-Arts.
Walker, G. (2007). Graphic Witness: Four Famous Graphic Novels. Toronto: Firefly Books.
Ward, L. (1974). Storyteller Without Words. The Wood Engravings of Lynd Ward. New York: Harry N. Abrams Inc.
Weyl, C. (2012). Lynd Ward’s Novels in Woodcuts: The Cinematic Subtext // Athanor. Vol. 30. Pp. 85–95.
Willett, P. (2005). The Cutting Edge of German Expressionism: The Woodcut Novel of Frans Masereel and Its Influences // A Companion to the Literature of German Expressionism / Ed. N. Donahue. Camden House Publishing. Pp. 111–134.
.png){kind=logo}
