Маска в движении. Интерпретация образов комедии дель арте в эскизах Лудовико Оттавио Бурначини

Т. Г.  Шовская

doi:10.17323/3034-2031-2026-10-72-121

Т. Г. Шовская Государственный институт искусствознания Министерства культуры РФ; ГИТИС https://orcid.org/0000-0001-9301-7626

DOI: https://doi.org/10.17323/3034-2031-2026-10-72-121

Ключевые слова: комедия дель арте, барочный карнавал, театральный костюм, Лудовико Оттавио Бурначини, Арлекин, придворный театр, двор австрийских Габсбургов

Аннотация

В венском Театральном музее хранятся две папки с эскизами сценографа и архитектора Лудовико Оттавио Бурначини, работавшего при дворе Габсбургов во второй половине XVII века. Значительная их часть представляет его как художника по костюмам. Эти костюмы, как принято считать, возникли в связи с ежегодными карнавальными празднованиями при дворе, и их репертуар весьма разнообразен — от карнавальных нарядов, представляющих разные народы, выполненных на основе римского костюма и предназначенных для членов двора, до гротескных одеяний для придворных карликов. Среди них есть небольшая подборка с персонажами комедии дель арте — при дворе Габсбургов итальянская комедия прижилась еще во второй половине XVI века и оставалась популярным развлечением на протяжении всей эпохи барокко. Эти эскизы с большой вероятностью создавались для существовавшей при дворе Комедии благородных юношей — их постановки обычно были частью придворных карнавальных празднований. Выросший в Венеции, в самой гуще ее театральной жизни, Лудовико Оттавио Бурначини был знатоком комедии масок, поэтому его представление персонажей комедии дель арте неразрывно связано с традицией итальянской сцены, укоренено в ней и занимает свое место в процессе эволюции этого феномена вплоть до угасания комедии во второй половине XVIII века. В статье подробно рассматриваются эскизы бурначиниевского цикла, связанного с комедией дель арте: контекст их появления, тенденции, которые они в себя вобрали, их художественные особенности и наконец их влияние на дальнейшее развитие образов итальянской комедии.

Скачивания

Данные скачивания пока не доступны.

Биография автора

Т. Г. Шовская, Государственный институт искусствознания Министерства культуры РФ; ГИТИС

Кандидат искусствоведения. Старший научный сотрудник, Сектор классического искусства Запада, Государственный институт искусствознания Министерства культуры РФ. Адрес: 125375, Россия, Москва, Козицкий пер., д. 5. Доцент, Кафедра истории изобразительного искусства, ГИТИС. Адрес: 125009, Москва, Малый Кисловский пер., д. 6

Литература

Бахтин, М. (2015). Творчество Франсуа Рабле и народная культура Средневековья и Ренессанса. М.: Эксмо.

Жизнь Бенвенуто, сына маэстро Джованни Челлини, флорентийца, написанная им самим во Флоренции (1991). Пер. М. Лозинского. М.: Правда.

Миклашевский, К. (2017). La Commedia dell’arte или театр итальянских комедиантов XVI, XVII и XVIII столетий. М.: Navona.

Монтень, М. (1979). Опыты. Пер. А. Бобович, Ф. Коган-Бернштейн, Н. Рыкова. М.: Наука.

Aliverti, M. I. (2023). Le dernier défi d’Arlequin. // L’apothéose d’Arlequin. La Comédie-Italienne de Paris: un théâtre de l’expérimentation dramatique au XVIIIe siècle. Paris: Sorbonne Université Presses. Рp. 407–430.

Barbieri, N. (1634). La supplica, discorso famigliare di Nicolò Barbieri detto Beltrame, diretta à quelli che scriuendo ò parlando trattano de comici trascurando i meriti delle azzioni uirtuose. Venezia: Marco Ginammi.

Bartoli, A. (1880). Scenari inediti della Commedia dell’Arte. Contributo alla storia del teatro popolare italiano. Firenze: Sansoni.

Biach-Schiffmann, F. (1931). Giovanni und Ludovico Burnacini. Theater und Feste am Wiener Hofe. Wien-Berlin.

Buckley, M. (2009). Eloquent action: the body and meaning in early commedia dell’arte // Theatre Survey, Volume 50, Issue 2.

Contin, C. (2019). Experimente zum Verhältnis zwischen Kostüm und grotesker Körperlichkeit bei Burnacini // Risatti, R. (ed.). Groteske Komödie in den Zeichnungen von Lodovico Ottavio Burnacini (1636–1707). Wien: Hollitzer Verlag. Рp. 111–125.

Contin, C. & Risatti, R. (2019). Physiognomik und Masken // Risatti, R. (ed.). Groteske Komödie in den Zeichnungen von Lodovico Ottavio Burnacini (1636–1707). Wien: Hollitzer Verlag. Рp. 278–287.

Duchartre, P. L. (1966). The Italian Comedy. New York: Dover Publications.

Fantham, E. (1989). The Earliest Comic Theatre at Rome: Atellan Farce, Comedy and Mime as Antecedents of the Commedia dell’Arte // The Science of Buffoonery: Theory and History of the Commedia dell’Arte. Ottawa: Dovehouse editions. Pp. 23–32.

Garzoni, Т. (1589). La Sinagoga de gl’Ignoranti. Pavia: Appresso Andrea Viani.

Hallar, M. (1977). Teaterspil og tegnsprog: Ikonografiske studier i commedia dell’arte. Copenhagen: Akademisk.

Katritzky, M. (2016). Die Ikonografie der Commedia dell’arte bis 1750 // Sommer-Mathis, Andrea et al. (Ed.) Spettacolo barocco! Triumph des Theaters. Wien: Michel Imhof Verlag. Рp. 83–97.

Katritzky, M. (2006). The Art of Commedia: A Study in the Commedia dell’Arte 1560–1620 with Special Reference to the Visual Records. Amsterdam and New York: Rodopi.

McHale, K. (2012). Child’s Play? Giandomenico Tiepolo’s Punchinello Drawings and the Fall of Venice // Master Drawings. Vol. 50, No. 1. Pp. 95–114.

Risatti, R. & Contin, C. (2019). Der Faschingswagen und die Masken der Commedia dell’arte // Risatti, R. (ed.). Groteske Komödie in den Zeichnungen von Lodovico Ottavio Burnacini (1636–1707). Wien: Hollitzer Verlag. Рp. 174–211.

Risatti, R. (2016). Es erschien “Ihre kayserliche Majestät Selbsten” // Sommer-Mathis, Andrea et al. (Ed.) Spettacolo barocco! Triumph des Theaters. Wien: Michel Imhof Verlag. Рp. 191–207.

Risatti, R. & Contin, C. (2019). Im Schlaraffenland: Jagd und Kochkunst // Risatti, R. (ed.). Groteske Komödie in den Zeichnungen von Lodovico Ottavio Burnacini (1636–1707). Wien: Hollitzer Verlag. Рp. 214–237.

Sand, M. (1860). Masques et bouffons (comédie italienne): texte et dessins. Volume 1. Paris: Michel Lévy frères.

Sand, M. (1862). Masques et bouffons (comédie italienne): texte et dessins. Volume 2. Paris: Michel Lévy frères.

Santi o de Santi, S. (2019). Die Burnacini, eine Dynastie von Theateringenieuren. Neue Entdeckungen zu ihrer Herkunft // Risatti, R. (ed.). Groteske Komödie in den Zeichnungen von Lodovico Ottavio Burnacini (1636–1707). Wien: Hollitzer Verlag. Рp. 39–61.

Sartori, D. & Lanata, B. (1983). Arte della Maschera nella Commedia dell’arte. Firenze: Centro maschere e strutture gestuali: La casa Usher.

Sommer-Mathis, A. & Risatti, R. (2019). Eine kurze Biografie // Risatti, R. (ed.). Groteske Komödie in den Zeichnungen von Lodovico Ottavio Burnacini (1636–1707). Wien: Hollitzer Verlag. Р. 16.

Sommer-Mathis, A. (2019). Lodovico Ottavio Burnacini und die Commedia dell’arte am Wiener Hoff // Risatti, R. (ed.). Groteske Komödie in den Zeichnungen von Lodovico Ottavio Burnacini (1636–1707). Wien: Hollitzer Verlag. Рp. 63–79.

Starkie, W. (1925). Carlo Goldoni and the “Commedia Dell’ Arte” // Proceedings of the Royal Irish Academy: Archaeology, Culture, History, Literature. Vol. 37. Pp. 53–86.

Sterling, Ch. (1943). Early paintings of the Commedia dell’arte in France // The Metropolitan Museum of Art Bulletin. Vol. 2, n. 1. Pp. 11–32.

Testaverde, A. M. (2007). I canovacci della Commedia dell’Arte. Torino: Einaudi.

Vecellio, C. (1598). Habiti Antichi Et Moderni di tutto il Mondo. Vestitvs antiquorum, recentiorumque totius Orbis. Рer Svlstativm Gratilianvm Senapolensis In Venetia.