«Молодой художник за работой». Проблема статуса художника в рисунках Аннибале Карраччи

Л. Д.  Чистова

doi:10.17323/3034-2031-2026-9-50-65

Л. Д. Чистова Государственный Эрмитаж https://orcid.org/0000-0003-4191-8822

DOI: https://doi.org/10.17323/3034-2031-2026-9-50-65

Ключевые слова: рисунок, Аннибале Карраччи, Агостино Карраччи, статус художника, рисунок с натуры, карикатура, автопортрет

Аннотация

Статья посвящена анализу рисунка Аннибале Карраччи из собрания Эрмитажа. Братья Карраччи — основатели «Академии вступивших на правильный путь» (Accademia degli Incamminati, ит.), одного из важнейших художественных объединений конца XVI — начала XVII века. Между Аннибале и его старшим братом Агостино возник конфликт из-за разногласий в понимании роли и статуса художника. Если последний придерживался ренессансной модели и стремился придать живописи ранг интеллектуального занятия, утвердить художника как придворного гуманиста, то Аннибале подчеркивал ремесленный характер своей профессии и первичность практического опыта. Этот спор нашел отражение в нескольких исторических анекдотах, описанных историками конца XVII века, например, Карло Чезаре Мальвазией. Рисунок «Молодой художник за работой» интерпретируется как визуальный комментарий к этому конфликту: нарядно одетый юный живописец рисует на планшете, то есть занят ручным трудом, что создает легкий комический эффект и подчеркивает расхождение между предъявленным с помощью костюма статусом и реальной сутью занятия.

Рисунок становится не просто жанровой зарисовкой, таким как «Домашняя сцена» из музея Метрополитен, или изображением профессии, как листы из серии гравюр «Ремесла Болоньи» (Arti di Bologna). Перед нами не карикатура, к которой он стилистически близок, но размышление автора о природе творчества и о месте художника в социокультурной системе конца XVI века. Работа, достойная встать в один ряд с автопортретами Аннибале Карраччи из галереи Брера, Британской королевской коллекции и Государственного Эрмитажа.

Скачивания

Данные скачивания пока не доступны.

Биография автора

Л. Д. Чистова, Государственный Эрмитаж

Кандидат искусствоведения. Научный сотрудник, Отдел западноевропейского изобразительного искусства, Государственный Эрмитаж; хранитель коллекции итальянского рисунка. Адрес: 190000, Россия, Санкт-Петербург, Дворцовая наб., д. 34

Литература

Всеволожская, С. Н. (2013). Итальянская живопись XVII века. Каталог коллекции. СПб.: Издательство Государственного Эрмитажа.

Доброклонский, М. В. (1961a). Вновь определенные итальянские рисунки XVII–XVIII вв. из собрания Эрмитажа // Труды Государственного Эрмитажа. Т. 6. С. 118–140.

Доброклонский, М. В. (1961b). Рисунки итальянской школы XVII–XVIII веков. Ленинград: Издательство Государственного Эрмитажа.

Произведения западноевропейских мастеров из собрания Эрмитажа (1985). Каталог выставки. Саппоро: Газета «Хоккайдо Симбун».

Bellori, G. P. (1672). Le vite de’ pittori, scvltori et architetti moderni by Bellori. Roma: Mascardi.

Boschloo, A. W. A. (1974). Annibale Carracci in Bologna: visible reality in art after the council of Trent. The Hague: Govt. Pub. Off.

Disegni dell’Europa Occidentale dall’Ermitage di Leningrado (1982). Catalogo della mostra. Firenze: Leo S. Olschki.

Drawings by West European and Russian masters from the collections of the State Hermitage and the Russian Museums in Leningrad (1974). Exhibition catalogue. Manchester: Whitworth Art Gallery.

Forlani Tempesti, A. (1991). The Robert Lehman Collection Catalogue. In 14 vols. V.5. Italian Fifteenth- to Seventeenth-century Drawings. NY.: Metropolitan Museum of Art.

Hermitage and Tretiakov (1978). Master drawings and watercolours. Exhibition catalogue. Sydney: Art Gallery of New South Wales.

de Koehne, B. K. (1867). Ermitage Imperiale. Collection de dessins. Galerie №12. Saint-Petersburg: Imprimerie de l’Académie Impériale des Sciences.

Klynder, A. J. (1863). Dessins de grands Maitres des Ecoles Italiennes, Germaniques et Francaises d’après les Originaux conservés au Musee de l’Ermitage Imperial, reproduits par la Photographie par A. J. Klynder, Membre de l’Academie Imperiale des Beaux-Arts. Saint-Petersbourg. Saint-Petersburg.

Kresby evropských mistrů XV–XX století ze sbírek Státní Ermitaže v Leningradě (1972). Katalog výstavy. Praha: Národní galerie v Praze.

Malvasia, C. C. (1678). Felsina pittrice vite de’ pittori bolognesi di Carlo Cesare Malvasia. Vol. 1. Bologna: Domenico Barbieri.

Svetski majstori iz riznica Ermitaža od XV–XVIII veka (1987). Katalog izložbe. Beograd: Narodni muzej.

Vaccaro, M. (2024). Carracci’s Ritrattini Carichi and the ‘Origins’ of Caricature // Grotesque and Caricature, Leonardo to Bernini. Leiden. Pp. 103–125.

Vecellio, C. (1590). De gli habiti antichi et moderni di diuerse parti del mondo libri dve. Venetia: Damian Zenaro.

Wiegel, R. (1865). Die Werke der Maler in ihren Handzeichnungen: Beschreibendes Verzeichnis der in Kupfer gestochenen, lithogr. u. photogr. Facsimiles von Originalzeichnungen grosser Meister. Leipzig: Rudolph Weigel.

Woods-Marsden, J. (1998). Renaissance self-portraiture: the visual construction of identity and the social status of the artist. New Haven: Yale University Press.

Zwei Gesichter der Eremitage (1997). Im 2 Bd. Bonn, 1997. Bd. 2: Von Caravaggio bis Poussin. Exhibition catalogue. Bonn: Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik, Deutschland.