«Квадратный нимб»: к вопросу о развитии портрета в эпоху раннего Средневековья
Аннотация
Статья посвящена традиции создания и графического выделения портретных изображений в монументальных декорациях раннесредневековых церквей. Речь идет о приеме акцентирования лица заказчиков или исторических фигур с помощью прямоугольного обрамления головы, известного как «квадратный нимб». Хотя данное явление, развивавшееся достаточно долго, засвидетельствовано в памятниках с VI по XII век, в данной работе будет преимущественно рассмотрено применение «квадратного нимба» в римской монументальной живописи VIII–IX столетий. Особое внимание уделено декорации часовни Кирика и Иулитты в ц. Санта Мария Антиква и фигуре ее заказчика — примикирия Феодота. Последовательное изучение этого и других сохранившихся в Риме настенных живописных и мозаичных портретов позволяет сделать важные выводы о природе, развитии и происхождении «квадратного нимба». В статье обсуждаются наиболее значимые теории, связанные с истоками этого явления. Анализируются ранние примеры рассматриваемой традиции — прежде всего декорации катакомб и погребальные живописные портреты античного Рима. Сохранившиеся немногочисленные свидетельства использования приема на территории восточно-христианского мира не позволяют рассматривать «квадратный нимб» как сугубо западное явление, заставляя ставить вопрос о географии его распространения и значении портрета в христианской средневековой культуре. Углубленное исследование явления «квадратного нимба» дает возможность по-новому оценить восприятие человека в период между Античностью и эпохой Возрождения, восполнив тем самым одну из интереснейших глав в истории развития портрета в мировом искусстве.
Скачивания
Литература
Виноградов, Ю. А. (2021). Расписной саркофаг 1900 г. из Керчи // Боспорские исследования. XLII. C. 65–88.
Гринейзен, В. (1913). Погребальные пелены египто-эллинистической композиции из собрания В. С. Голенищева №№ 4229, 4301 и 4280 // Памятники Музея изящных искусств им. имп. Александра III в Москве. М. Вып. 3. С. 87–105.
Лидова, М. A. (2009). Ораторий Иоанна VII в базилике Святого Петра в Риме // Вестник Московского университета (История). Сер. 8. № 5. С. 61–80.
Лидова, М. A. (2024a). Росписи Адриана I в церкви Санта Мария Антиква в Риме // Вестник ПСТГУ. Серия V: Вопросы истории и теории христианского искусства. № 55. С. 9–26.
Лидова, М. A. (2024b). Образы Богоматери Царицы в римской живописи VIII века // Актуальные проблемы теории и истории искусства. Вып. 14 / Ред. С. В. Мальцева, Е. Ю. Станюкович-Денисова, А. В. Захарова. СПб.: Изд-во СПбГУ. С. 113–122.
Фридманн, А. М. (2017). К вопросу изучения саккарских погребальных пелен // Вестник Московского университета. Сер. 8. История. № 5. С. 108–119.
Ballardini, A. and Pogliani, P. (2013). A Reconstruction of the Oratory of John VII (705–707) // Old Saint Peter’s, Rome. Cambridge. Pp. 190–213.
Batalova, S. (2009). Квадратният нимб — традиция и трансформация в образа и текста // Кирило-Методиевски студии. Vol. 18. Pp. 448–476.
Belting, H. (1987). Eine Privatkapelle im frühmittelalterlichen Rom // Dumbarton Oaks Papers. Vol. 41. Pp. 55–69.
Bordi, G. (2016). La cappella del primicerius Teodoto // Santa Maria Antiqua tra Roma e Bisanzio. Catalogo della mostra / A cura di G. Morganti, G. Bordi, M. Andaloro. Milan: Electa. Pp. 260–269.
Bordi, G. (2017). Die Päpste in S. Maria Antiqua: zwischen Rom und Konstantinopel // Die Päpste und Rom zwischen Spätantike und Mittelalter / Hg. N. Zimmermann, T. Michalsky, S. Weinfurter, A. Wieczorek. Regensburg: Schnell & Steiner. S. 189–211.
Bordi, G. (2021). The Apse Wall of Santa Maria Antiqua (IV–IX Centuries) // Santa Maria Antiqua: The Sistine Chapel of the Middle Ages / Ed. by G. Bordi, J. Osborne, E. Rubery. London/Turnhout: Harvey Miller Publ. Pp. 281–298.
Braconi, M. (2017). L’immaginario figurativo dei defunti nelle catacomb di Domitilla a Roma: sagome, bozzetti e ritratti // Catacombe di Domitilla. Restauri nel tempo / A cura di F. Bisconti. Città del Vaticano: Pont. Comm. Arch. Sacra. Pp. 33–45.
De Grüneisen, W. (1906a). Studi iconografici in Santa Maria Antiqua // Archivio della R. Società Romana di Storia Patria. Vol. 29. Pp. 85–95.
De Grüneisen, W. (1906b). Intorno all’antico uso egiziano di raffigurare i defunti collocati avanti al loro sepolcro // Archivio della R. Società Romana di Storia Patria. Vol. 29. Pp. 229–239.
De Grüneisen, W. (1912). Le portrait d’Apa Jérémie. Note à propos du soi-disant nimbe rectangulaire // Mémoires présentés par divers savants étrangers à l’Académie. Vol. 12/2. Pp. 719–730.
De Jerphanion, G. (1913). Le nimbe rectangulaire en orient et en occident // Études publiées par Pères de la Compagnie de Jésus. T. 134. Pp. 85–93.
Goldman, B. (1999). The Kerch Easel Painter // Zeitschrift für Kunstgeschichte. Bd. 62. No. 1. Pp. 28–44.
Goodson, C. (2010). The Rome of Pope Paschal I: Papal Power, Urban Renovation, Church Rebuilding and Relic Translation, 817–824. Cambridge: Cambridge University Press.
Jastrzebowska, E. (1994). Encore sur la quadrature du nimbe // Historiam Pictura Refert. Miscellanea in onore di Padre Alejandro Recio Veganzones O. F. M. Città del Vaticano: PIAC. Pp. 347–359.
Ladner, G. B. (1941). The so-called Square Nimbus // Medieval Studies. Vol. 3. Pp. 15–45.
Liverani, P. (2018). Il ritratto dipinto in età tardoantica // Figurationen des Porträts / Ed. by T. Greub, M. Roussel. Leiden: Wilhelm Fink Verlag. Pp. 295–328.
Liverani, P. (2019). I vescovi e l’uso del ritratto in età paleocristiana // Chresima — Exemplarische Studien zur frühchristlichen Chresis, Untersuchungen zur antiken Literatur und Geschichte 138. Berlin-Boston: De Gruyter. Pp. 289–318.
Manafis, K. A. (1990). Sinai: Treasures of the Monastery of Saint Catherine. Athens: Ekdotike Athenon.
Niggl, R. (1972). Giacomo Grimaldi, Descrizione della basilica antica di S. Pietro in Vaticano: Codice Barberini latino 2733. Città del Vaticano: Biblioteca apostolica vaticana.
Nordhagen, P. J. (1965). The Mosaics of John VII (705–707 A.D.) // Acta ad archaeologiam et artium historiam pertinentia. Rome. Vol. 2. Pp. 121–166.
Nordhagen, P. J. (1968). The Frescoes of John VII (705–707 A.D.) in S. Maria Antiqua in Rome. Roma: “L’Erma” di Bretschneider.
Osborne, J. (1979). The Portrait of Pope Leo IV in San Clemente, Rome: a Re-examintaion of the so-called ‘Square’ Nimbus, in Medieval Art // Papers of the British School at Rome. Vol. 47. Pp. 58–65.
Osborne, J. (2020). Rome in the Eighth Century: A History in Art. Cambridge: CUP.
Osborne, J. (2023). Rome in the Ninth Century: A History in Art. Cambridge: CUP.
Pogliani, P. (2016). Il ritratto di Giovanni VII // Santa Maria Antiqua tra Roma e Bisanzio. Catalogo della mostra / A cura di G. Morganti, G. Bordi, M. Andaloro, A. Ballardini. Milan: Electa. Pp. 248–249.
Stafford, G. (2022). Between the Living and the Dead: Use, Reuse, and Imitation of Painted Portraits in Late Antiquity // Journal of Roman Archaeology. Vol. 35. Pp. 683–712.
Teteriatnikov, N. (1993). For whom is Theodotus praying? An interpretation of the program of the private chapel in S. Maria Antiqua // Cahiers Archéologiques. Vol. 41. Pp. 37–46.
Valentini, V. (2016). Il cantiere pittorico della cappella di Teodoto // Santa Maria Antiqua tra Roma e Bisanzio. Catalogo della mostra / A cura di G. Morganti, G. Bordi, M. Andaloro. Milan. Pp. 270–277.
Van Dijk, A. (1995). The Oratory of Pope John VII (705–707) in Old St. Peter’s. PhD diss. Baltimore: Johns Hopkins University.
Weitzmann, K. and Forsyth, G. (1973). The Monastery of Saint Catherine at Mount Sinai: The Church and Fortress of Justinian. Ann Arbor: The University of Michigan Press.
Wilpert, J. (1905). Appunti sulle pitture della chiesa di S. Maria Antiqua // Byzantinische Zeitschrift. Bd. 14. Pp. 578–583.
Wilpert, J. (1906). Le nimbe carré. A propos d’une momie peinte du musée égyptiem au Vatican // Mélanges d’archéologie et d’histoire. Tome 26. Pp. 3–13.
Wilpert, J. (1916). Die römischen Mosaiken und Malereien der kirchlichen Bauten vom IV. bis XIII. Jahrhundert. Freiburg i Br.: Herdische Verlagshandlung.
Zimmermann, N. (2007). Verstorbene im Bild. Zur Intention römischer Katakombenmalerei // Jahrbuch für Antike und Christentum. Bd. 50. Pp. 154–179.
Zimmermann, N. (2020). Vom Verstobenen-Porträt zum Stifterbild. Zum Ende des Grabporträts in der Spätantike // Privatporträt. Die Darstellung realer Personen in der spätantiken und bizantinischen Kunst // Hg. by V. Tsamakda and N. Zimmermann. Vienna. IV. Pp. 69–84.
.png){kind=logo}
