Позднесоветские слайды: объект, образ, опыт

М. М.  Гурьева

doi:10.17323/3034-2031-2025-5-191-214

М. М. Гурьева Европейский университет в Санкт-Петербурге https://orcid.org/0000-0001-5606-0721

DOI: https://doi.org/10.17323/3034-2031-2025-5-191-214

Ключевые слова: слайд, диапозитив, советская фотография, частная фотография, мультисенсорная фотография, sensory photography

Аннотация

Статья посвящена малоисследованному явлению в истории частной фотографии — слайдам (диапозитивам). С 1950-х и вплоть до 1990-х в СССР слайды становятся популярным медиумом частной фотографии благодаря своим эстетическим качествам, не в последнюю очередь из-за возможности получения ярких цветных изображений. Другие причины популярности слайдов — зрелищность проецируемых изображений и доступность аппаратуры для домашних слайд-показов, которые обусловили широкое распространение совместного просмотра слайдов как досуговой практики и домашнего развлечения. В статье предлагается уйти от привычного для теории фотографии обращения к изображению и его значениям и переключить внимание на фотографические слайды как объекты, вещи, вступающие во взаимодействие с человеком в пространстве и времени. Для этого автор обращается к концепции мультисенсорной фотографии (sensory photography), предложенной Элизабет Эдвардс. Автор реконструирует опыт взаимодействия советского фотолюбителя и пользователя слайдов с физическими параметрами объектов, материалов и пространств, необходимых на этапах производства и использования диапозитивов. Сам диапозитив рассматривается как феномен, требующий задействования определенных устройств (диаскопа или диапроектора), меняющий темпоральность и пространства, а также предполагающий определенные социальные взаимодействия. Наконец, статья обращается к вдохновленной этим опытом метафоре слайда как вспышки памяти. Материал статьи (помимо исследовательских интервью) относится ко времени наибольшей популярности слайдов в СССР, к 1960–1970-м годам. Это диапозитивы из коллекций автора и из проекта «Сквозь», а также материалы журнала «Советское фото», дневники, оцифрованные центром «Прожито», художественная литература.

Скачивания

Данные скачивания пока не доступны.

Биография автора

М. М. Гурьева, Европейский университет в Санкт-Петербурге

Кандидат философских наук. Доцент, Международная школа искусств и культурного наследия, Европейский университет в Санкт-Петербурге. Адрес: 191187, Россия, Санкт-Петербург, Шпалерная ул., д. 1.

Литература

(1970). Читатели предлагают // Советское фото. № 3. С. 43.

(1971). В фотостудии // Советское фото. № 11. С. 45.

(1971). Советы по хранению слайдов // Советское фото. № 11. С. 45.

(1978). Приглашение к рубрике // Советское фото. № 12. С. 24.

(2020). Устное интервью С-1-ТГ-20 (Санкт-Петербург, респондентка 1955 г. р.).

(2024). Устное интервью С-3-ЕЛ-24 (Санкт-Петербург, респондентка 1954 г. р.).

(2024). Устное интервью С-4-ЛР-24 (Санкт-Петербург, респондент 1937 г. р.).

Агокас, Н. (1968). Что надо знать о слайдах // Советское фото. № 2. С. 39–40.

Амитров, О. (1952–1997). Дневник (расшифровка) // Корпус дневников центра «Прожито». URL: https://corpus.prozhito.org/person/3898 (дата обращения: 01.02.2025).

Ваншенкин, К. (1985). Рассказ о потерянном фотоальбоме // Графин с петухом. М.: Известия. С. 411–480.

Веб-сайт проекта «Сквозь». URL: http://skvoz.su (дата обращения: 01.02.2025).

Воробьев, В. (1971). Отвечаем читателям // Советское фото. № 12. С. 41.

Головин, С. Ю. (2001). Образ последовательный // Словарь практического психолога / сост. С. Ю. Головин. Москва: АСТ; Минск: Харвест, 2001. С. 351.

Голубев, А. (2022). Вещная жизнь. Материальность позднего социализма / пер. с англ. Т. Пирусской. М.: НЛО.

Иофис, Е. (1967). Будущее за диапозитивом // Советское фото. № 5. С. 37.

Моцкус, А. (1966). Диапозитивы и цвет // Советское фото. № 6. С. 34.

Орлова, Г. (2004). Апология странной вещи: «маленькие хитрости» советского человека // Неприкосновенный запас. № 2 (34). С. 84–90.

Сальников, А. (2016). Петровы в гриппе и вокруг него // Волга. № 5–6. URL: https://magazines.gorky.media/volga/2016/5/ (дата обращения: 01.11.2024).

Чаусов, Л. (1983). По следам «Бронтозавра» // Природа и человек. № 11. С. 53–54.

Штерн, Л. (1979). Диафильмы — проблемы и перспективы // Советское фото. № 11. С. 44.

Batchen, G. (2002). Vernacular Photographies // Each Wild Idea / J. Mitchell, M. Tyson (Eds.). MIT. Pp. 56–81.

Belting, H. (2005). Image, Medium, Body: A New Approach to Iconology // Critical Inquiry. Vol. 31. No. 2 (Winter). The University of Chicago Press. Pp. 302–319.

Brown, B. (2001). Thing Theory // Critical Inquiry. Vol. 28. No. 1, Things. Autumn. Pp. 1–22.

Brown, E. & Thy Phy, eds. (2014). Feeling Photography. Durham: Duke University Press.

Campt, T. M. (2017). Listening to Images. Durham: Duke University Press.

Edwards, E. (2012). Objects of Affect: Photography beyond the Image // Annual Review of Anthropology. Vol. 41. Pp. 221–234.

Hevia, J. (2009). The Photography Complex // Photographies East / Rosalind C. Morris (Eds.). Duke University Press. Pp. 79–119.

Kriebel, S. T. (2006). Theories of Photography: A Short History // Theory of Photography. Ed. James Elkins. Routledge, London. Pp. 3–49.

Tietjen, F. (2000). Projektion und Präsenz // Dia/Slide/Transparency. Ausstellungskatalog NGBK, Berlin.