Испанский театр кукол в Севилье XVII века

Е. А.  Артамонова

doi:10.17323/3034-2031-2024-1-3-170-185

Е. А. Артамонова Московский физико-технический институт (национальный исследовательский университет); Государственный институт искусствознания Министерства культуры РФ https://orcid.org/0000-0002-4578-2582

DOI: https://doi.org/10.17323/3034-2031-2024-1-3-170-185

Ключевые слова: театр кукол, испанский театр XVII века, театральная культура Севильи, Корраль Монтерия

Аннотация

В истории мирового театроведения сложилась традиция помещать театр кукол в отдельное направление искусства, изолируя его от текущего театрального процесса. Если открыть статью Б. В. Голдовского «Театр кукол» в современной «Большой советской энциклопедии», то уже из определения очевидно, что театр кукол относится к театральному искусству. В традиции западного и отечественного театроведения принято рассматривать историю сквозь призму биографий авторов, вплетенных в канву исторического контекста, а также сохранившихся текстов пьес. Отталкиваясь от этого метода, минуя исторические документы, на протяжении столетий складывалась картина становления профессионального театра. С развитием компьютерных технологий начался процесс цифровизации архивов, появилась возможность работать с документальными первоисточниками. Именно поэтому необходимо заново уточнять и дополнять уже имеющиеся сведения, чтобы получить правильное представление об истории мирового театра, безусловно влияющей и на современный театральный процесс. Испанский театр кукол, к большому сожалению, тоже исключили из учебных пособий, хотя на протяжении всей истории театра кукольные спектакли аккомпанировали представлениям в корралях и пользовались не меньшим успехом у публики. Центром развития театра кукол в XVI веке стала Севилья, переживавшая Золотой век театральной культуры. Благодаря успешному завершению процесса оцифровки архивов, на основании первоисточников можно реконструировать театр кукол и сравнить его с современными аналогами. Поскольку в отечественном театроведении не существует монографий по испанскому театру кукол, целью статьи является привлечение внимания к актуальности проблемы и прояснению ключевых моментов на примере реконструкции спектакля труппы В. Коломера в Коррале Монтерия в Севилье XVII века.

Скачивания

Данные скачивания пока не доступны.

Биография автора

Е. А. Артамонова, Московский физико-технический институт (национальный исследовательский университет); Государственный институт искусствознания Министерства культуры РФ

Кандидат искусствоведения. Доцент, Департамент иностранных языков, Московский физико-технический институт (национальный исследовательский университет). Адрес: 141701, Россия, Московская область, Долгопрудный, Институтский пер., д. 9. Старший научный сотрудник, Сектор классического искусства Запада, Государственный институт искусствознания Министерства культуры РФ. Адрес: 125375, Россия, Москва, Козицкий пер., д. 5.

Литература

Голдовский, Б. Г. (2004). Куклы: Энциклопедия. М.: Время.

Голдовский, Б. Г. (2017). Театр кукол // Old.bigenc.ru. URL: https://old.bigenc.ru/theatre_and_cinema/text/4184961 (дата обращения: 01.01.2023).

Сервантес, М. (2004). Дон Кихот Ламанчский. Часть вторая. М.: Эксмо.

Agulló y Cobo, M. (2011). Nuevos documentos para la historia del teatro español // XXIV y XXV Jornadas de Teatro del Siglo de Oro, Almería, Instituto de Estudios almerienses. Pp. 11–76.

Cornejo, F. J. (2006). Del retablo a la máquina real. Orígenes del teatro de títeres en España // Fantoche. Arte de los Títeres. № 0. Pp. 13–31.

Cornejo, F. J. (2015). Primeros tiempos de la máquina real de los títeres: los actores maquinistas (hacia 1630–1750) // Fantoche: arte de los títeres. № 9. Pp. 18–39.

Cornejo, F. J. (2018). The Royal Machine of Puppets. Seville, 1631 // Die Verte Wand. Pp. 122–139.

Corriente, F. (2014). Del ‘teatro de sombras’ islámico a los títeres, pasando por los ‘retablos de maravillas’ // Revista de Filología Española. XCIV. № 1. Pp. 39–56.

Cortés, N. A. (1923). El teatro en Valladolid. Madrid: Tipografía de la Revista de Archivos.

Donoso, P. D. (2011). Nacimiento del Corral de la Montería (Sevilla) y actividad dramática. 1ª etapa (1626–1636): Diego de Almonacid, El Mozo, al frente de la gestión // XXIV y XXV Jornadas de Teatro del Siglo de Oro, Almería, Instituto de Estudios Almerienses. Pp. 291–370.

Guillén, D. G. (1979). Chirino en El retablo de las maravillas // Papeles de Son de Armadans. № 92. Pp. 3–27.

Magnin, Ch. (1862). Histoire des marionnettes en Europe. París: Michel Lévy Frères.

Mariana, J. (1971). Del Rey y de la Institución Real (De Rege et regis institutione, 1599). Madrid: Publicaciones Españolas.

Martínez, C. L. (1940). Teatros y comediantes sevillanos del siglo XVI. Sevilla: Imprenta provincial.

Picazo, A. C. (1950). Para la historia de retablo // Revista de filología española. № 34. Pp. 268–278.

Sentaurens, J. (1984). Séville et le théâtre, de la fin du Moyen Age à la fin du XVIIIe siècle. Bordeaux: Presses Universitaires.

Shergold, N. D. & Varey, J. E. (1971). Teatros y comedias en Madrid: 1600–1650. Estudio y documentos. London: Tamesis Books.

Shergold, N. D. & Varey, J. E. (1979). Teatros y comedias en Madrid: 1687–1699. Estudio y documentos. London: Tamesis Books.

Shergold, N. D. & Varey, J. E. (1982). Representaciones palaciegas: 1603–1699. Estudio y documentos. London: Tamesis Books.

Shergold, N. D. & Varey, J. E. (1985). Genealogía, orígenes y noticias de los comediantes de España. London: Tamesis Books.

Soler, B. (1911). Extinción de los ermitaños de Montserrat // Revista monserratina. № 7. Pp. 423–478.

Varey, J. (1957). Historia de los títeres en España: Desde sus orígenes hasta mediados del Siglo XVIII. Madrid: Revista de occidente.

Varey, J. (1972). Los títeres y otras diversiones populares de Madrid, 1758–1840: estudio y documentos. London: Tamesis Books.

Vega, A. V. (1999). Fiestas y comedias en Valladolid. Siglos XVI y XVII. Valladolid: Ayuntamiento de Valladolid.