Времена года, алхимия и астрология, тканные золотом и шелком. Шпалеры из серии «Времена года. Гротески» в коллекции Эрмитажа

Т. Н.  Лехович

doi:10.17323/3034-2031-2024-1-2-84-99

Т. Н. Лехович Государственный Эрмитаж

DOI: https://doi.org/10.17323/3034-2031-2024-1-2-84-99

Ключевые слова: шпалера, Ренессанс, Брюссель, Музей Училища Штиглица, Перино дель Вага, Джулио Романо, алхимия, астрология, иконография, Эрмитаж, Генрих II, Франциск I, Николя Фуке

Аннотация

Статья посвящена анализу иконографической программы серии из пяти шпалер «Времена года. Гротески», вытканных, по всей вероятности, в Брюсселе в 1540-х годах по картону неизвестного художника. Имя автора картонов неизвестно, но в литературе общепризнанно, что этот художник входил в круг Рафаэля. Его стиль близок к Перино дель Вага или Джулио Романо. Также до сих пор нет информации о том, кто был заказчиком этой необычной серии, которая посвящена временам года, но состоит из пяти шпалер. Помимо необычайного состава серии привлекает внимание богатое гротескное обрамление основного сюжета, находящегося в центре каждой шпалеры, в центральном тондо. При внимательном рассмотрении зритель замечает, что все сопутствующие фигуры имеют свою собственную историю, состоят друг с другом в особых отношениях, связанных с главной композицией в круге. Чем дольше внимательный и заинтересованный зритель вглядывается в многочисленные фигуры и детали изображений на огромных стенных коврах серии, тем отчетливее он осознает, что за понятным изображением времен года стоит что-то гораздо более сложное, некое глубокое содержание, доступное и предназначенное немногим интеллектуалам, знающим коды к этой загадке.

В основе иконографической программы лежит один из сюжетов популярного сочинения конца XV века — «Гипнэротомахии Полифила». Однако глубокая символика образов выходит за пределы просто литературного произведения и связана с алхимической моделью мира, где четыре времени года — четыре стихии — через трансмутации и трансформации, в результате борьбы и слияния, приводят к появлению высшего, пятого элемента — эфира, солнечного света, который символизирует бог солнца Аполлон.

Краткий анализ иконографической схемы серии шпалер «Времена года. Гротески» из собрания Эрмитажа в полном объеме был предпринят нами впервые. Безусловно, многие детали, аллегории и аллюзии остались за рамками этого краткого исследования. Нам предстоит еще многое понять об этих, несомненно, выдающихся произведениях.

Скачивания

Данные скачивания пока не доступны.

Биография автора

Т. Н. Лехович, Государственный Эрмитаж

Кандидат искусствоведения. Старший научный сотрудник, Отдел западноевропейского прикладного искусства, Государственный Эрмитаж. Адрес: 190000, Россия, Санкт-Петербург, Дворцовая площадь, д. 2.

Литература

(1499). Hypnerotomachia Poliphili: ubi humana omnia non nisi somnium esse docet atque obiter plurima scitu sane quam digna commemorate. Venezia: Manuzio Aldo. URL: https://archive.org/details/hypnerotomachiap00colo (дата обращения: 25.03.2024).

Косоурова, Т. Н. (2000). Волшебный мир гротеска: гротески в прикладном искусстве Западной Европы XVI–XVII веков из собрания Эрмитажа. СПб: Славия.

Патронникова, Ю. С. (2013). О природе женского образа в романе Ф. Колонны «Гипнэротомахия Полифила» (1499). Опыт культурно-философского анализа // Искусствознание. № 3. 2013. С. 236–261.

Патронникова, Ю. С. (2014). Ренессансное видение мира в романе Франческо Колонны «Гипнэротомахия Полифила». Мифологема сна // Искусствознание. № 1. 2014. С. 193–210.

Соколов, Б. М. (2005). Колонна Ф. Любовное борение во сне Полифила [Главы XXI–XXIV. Путешествие на остров Киферу] / Перевод с итальянского и комментарии Б. М. Соколова // Искусствознание. № 2. URL: http://www.gardenhistory.ru/page.php?pageid=65 (дата обращения: 13.05.2015).

Соколов, Б. М. (2014). Духовный путь героя и автора в романе Франческо Колонны «Любовное борение во сне Полифила» (Венеция, 1499). Часть II // Искусствознание. № 1–2. С. 151–179.

Bonnaffé, E. (1882). Les amateurs de l’ancienne France: Le surintendant Foucquet. Paris et London: Kessinger Publishing.

Campbell, T. and others (2002). Tapestry in the Renaissance. Art and Magnificence. Metropolitan Museum of Art. Exhibition Catalogue. New York, New Haven, London.

Forshaw, P. (2005). The Early Alchemical Reception of John Dee’s Monas Hieroglyphica // AMBIX. Vol. 52, № 3. November. Pp. 247–269.

Guiffrey, J. (1885–1886). Inventaire général du mobilier de la Couronne sous Louis XIV (1663–1715). Partie 1 / publié… sous les auspices de la Société d’encouragement pour la propagation des livres d’art. Paris, Librairie de l’Art. J. Rouam, Ēditeur.

Schneebalg-Perelman, S. (1971). Richesses du Garde-Meuble Parisien de François Ier: inventaires inédits de 1542 et 1551 // Gazette des Beaux-Arts. Novembre. 1971. Pp. 253–304.