«Новый» Лазаря Лисицкого. Попытка интерпретации

Д. В.  Козлов

doi:10.17323/3034-2031-2024-1-1-32-55

Д. В. Козлов Школа искусств и культурного наследия ЕУСПб

DOI: https://doi.org/10.17323/3034-2031-2024-1-1-32-55

Ключевые слова: Эль Лисицкий, «Победа над Солнцем», Казимир Малевич, супрематизм, фигурины, проуны, «Рабочий и колхозница», авангард

Аннотация

Лазарь Лисицкий (1889–1941) открывает визуальную тему «нового» в искусстве авангарда. Его фигурина «Новый» (1920–1921) — это проект механической куклы, персонаж футуристической оперы «Победа над Солнцем». Автор создает изображение-конструкцию — динамическую, сдвоенную из двух существ, которая очевидно соответствует сложному символическому сценарию. В статье предпринята попытка интерпретировать фигурину «Новый» как образ, который будет иметь дальнейшее развитие у Лисицкого в советском искусстве.

Творчество Лисицкого привлекло внимание многих исследователей и удостоилось двух важных аналитических формул. Первую из них произвел Ив-Ален Буа, назвав пространство проунов пространством «радикальной обратимости». Обратимость — есть возможность изменения смыслов в зависимости от вариативности восприятия формы. Такой концепт заложен в основу многих произведений Лисицкого. Джон Боулт назвал метод Лисицкого «манипуляцией метафорами». Автор показал зависимость форм проунов и близких им произведений Лисицкого от промышленного дизайна 1910-х годов, а также указал на последующее внимание Лисицкого к техническим и конструктивным промышленным чертежам. Обратимость и манипуляция — рабочие методы этого художника начала 1920-х годов. Попробуем рассмотреть фигурину «Новый» с этих точек зрения.

Скачивания

Данные скачивания пока не доступны.

Биография автора

Д. В. Козлов, Школа искусств и культурного наследия ЕУСПб

Историк искусства, кандидат искусствоведения. Научный сотрудник, Школа искусств и культурного наследия ЕУСПб. Адрес: 191187, Россия, Санкт-Петербург, Гагаринская ул., 6/1.

Литература

Балаховская, Ф. (2017). Политический дизайн: выставочные проекты Лисицкого // Каталог выставки «Эль Лисицкий / El Lissitzky». М.: ГТГ, Еврейский музей и центр толерантности, Artguide Editions. С. 84–93.

Буа, И.-А. (2016). Эль Лисицкий. Радикальная обратимость // Формальный метод: Антология русского модернизма. Том III. Технологии / под ред. С. Ушакина. М.: Кабинетный ученый. С. 9–42.

Букша, К. (2017). Малевич. Бог и другие фигуры. М.: Молодая гвардия.

Вакар, И. (2015). Театр авангарда. Малевич и другие // Проекции авангарда. Каталог-исследование. М.: Artguide Editions. С. 56–65.

Гройс, Б. (2013). Gesamtkunstwerk Сталин. М.: Ad Marginem.

Иньшаков, А. (2018). О будущем в творчестве Эль Лисицкого // Искусствознание. № 4. С. 180–219.

Канцедикас, А., Яргина, З. (2004). Эль Лисицкий. Фильм жизни. 1890–1941. Ч. 7: Статьи и доклады Эль Лисицкого. 1919–1938. М.: Новый Эрмитаж-один.

Карасик, М. (2017). Эль Лисицкий: Типографика. Фотокнига. Плакат // Эль Лисицкий / El Lissitzky. К выставке 16 ноября 2017–18 февраля 2018. ГТГ — Еврейский музей и центр толерантности. С. 50–73.

Коган, Н. (2010). Супрематический балет (Витебск. 1920) // Малевич. Классический авангард. Вып. 12. С. 15.

Костюк, М. (2020). Борис Иофан. До и после Дворца Советов. М.: Dom Publishers.

Крученых, А., Матюшин, М. (1913). Победа над Солнцем. СПб.: Тип. «Свет».

Кудрявцева, Е. (2017). Казимир Малевич: метаморфозы «Черного квадрата». М.: Новое литературное обозрение.

Лисицкий, Л. (1920). Супрематизм миростроительства // Альманах «УНОВИС», № 1.

Малевич, К. С. (1995–2004). Трактаты и лекции первой половины 1920-х годов: С приложением переписки К. С. Малевича и Эль Лисицкого (1922–1925). Собрание сочинений. В 5 т. Т. 4. / сост., публикация, вступ. ст., подготовка текста, коммент. и прим. А. С. Шатских. М.: Гилея.

Марков, П. А. (1923). «Принцесса Турандот» и современный театр // «Принцесса Турандот» в постановке Третьей студии МХАТ. М., Петроград. С. 43–48.

Ракитин, В. (2010). Марк Шагал. М.: Искусство—XXI век.

Соколова, Е. В. (2016). «Золотой сезон» советского театра 1921/1922: Сборник научных статей. СПб.: РИИИ.

Степанов, А. (2010). Красноармейская звезда. 1918–1922. Мифы и действительность // Старый цейхгауз. № 2 (34).

Суетин, Н. (1936). Письмо жене [не позднее 14 июля 1936]. Ленинград.

Суетин, Н. (2023). Илья Чашник. Каталог выставки в Русском музее / сост. Матвеев, Л., Арская, И., Козырева, Н. и др. СПб.: Государственный Русский музей.

Удовички-Сельб, Д. (2023). Высокий стиль Бориса Иофана: посвящение Казимиру Малевичу. Борис Михайлович Иофан (1891–1976). Пути архитектуры 1920–1950-х годов. К 130-летию архитектора: коллективная монография. Редколлегия: А. Г. Вяземцева (ответственный редактор), К. А. Малич, И. Е. Печенкин. М.: Кучково поле Музеон. С. 114–126.

Фарсетти, А., Россомахин, А. (2023). «Пикассо и окрестности» Ивана Аксенова: Первая в мире монография о Пикассо (Комментированное издание). СПб.: Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге.

Фоменко, А. (2007). Монтаж, фактография, эпос: производственное движение и фотография. СПб.: Издательство Санкт-Петербургского университета.

Хан-Магомедов, С. О. (2007). Супрематизм и архитектура (проблемы формообразования). М.: Архитектура-С.

Холл, М. (2002). Оккультная анатомия. Человек — великий символ Мистерий. Пер. с англ. М.: Сфера.

Шатских, А. (2003). Витебск. Жизнь искусства. М.: Языки русской культуры.

Шатских, А. (2009). Казимир Малевич и общество Супремус. М.: Три квадрата.

Birnholz, A. C. (1973). El Lissitzky, Yale University. Ph.D. dissertation. P. 205.

Horst, R. (1958). El Lissitzky. Sieg über die Sonne: zur Kunst des Konstruktivismus. Köln: Verlag Galerie Christoph Czwiklitzer. P. 26.

Kassák, L., Moholy-Nagy, L. (1977). Új művészek könyve, (Wien, 1922). Budapest: Európa Könyvkiadó-Corvina Kiadó.

Lissitzky, E. (1976). Maler. Architekt. Typograph. Fotograph / Ubergeben von S. Lissitzky-Kuppers. Dresden: Verl. der Kunst VEB.

Malewitsch, K. (1973). «Sieg über die Sonne» 1913–1973. Köln: Gal. Gmurzynska.

Tschichold, J. (1931). Display that has dynamic force: Exhibition rooms by Lissitzky // Commercial Art. Vol. 11, № 58, April. Рp. 23–28.